시선블로그

샤오롱바오의 영화 후루룩3 <관상>: 운명에 대처하는 우리의 자세

*영화 내용이 들어있는 글이라 영화 아직 안 보신 분들에게는 추천하지 않는 글입니다.

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관상 (2013)

The Face Reader 

7.6

감독

한재림

출연

송강호, 이정재, 백윤식, 조정석, 이종석

정보

시대극 | 한국 | 139 분 | 2013-09-11

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수양대군 “그나저나 저 자는 제 아들이 단명할 걸 알았으려나? 난 몰랐다만.”

개봉 전부터 송강호(내경 역), 이정재(수양대군 역), 백윤식(김종서 역), 김혜수(연홍 역), 조정석(팽헌 역), 이종석(진형 역) 등 화려한 캐스팅으로 영화계의 큰 관심을 불러일으켰던 영화 <관상>이 무서운 속도로 흥행 기록을 세우고 있습니다. 개인적으로 평가하기에는 연령, 성별 등에 크게 상관없이 많은 사람들이 재밌게 볼 수 있는 엔터테인먼트적 영화로 보고 친구들과 가볍게 관람하고 나왔는데요, 바로 저 질문 - 내경은 아들의 단명을 알고 있었는가 –가 계속 궁금하더군요. 샤오롱바오의 영화 후루룩3 <관상>은 이 궁금증에서부터 시작합니다.

관상-운명-미래

주인공 김내경은 관상쟁이입니다. 먹고 살려고 배웠다는 것이 기가 막힌 재능으로 피어나 살인사건의 범인까지 잡아내기에 이르고, 그는 대단한 관상가로 한양 전체에 이름을 떨치게 되죠. 처남 팽헌과 환상(^^?)의 콤비를 이루며 승승장구하는 내경, 그러나 그의 재능이 왕위 계승과 역모라는 정치적 문제에 엮이기 시작하면서 마냥 유쾌하던 영화는 서서히 비극으로 접어듭니다.

영화의 배경이 되는 계유정난(1543년)은 수양대군이 정권을 장악하기 위해 김종서를 비롯한 실세 인물들을 모두 살해한 사건으로 이미 여러 번 드라마와 영화로 그려진 바 있는 비교적 유명한 역사적 사건입니다. 영화에 등장하는 수양대군, 김종서, 한명회 등의 이름이 친숙할 정도인데요. 사람들에게 친숙한 사건이라는 말은 곧, 관객이 영화의 결말-미래를 예상할 수 있다는 말과 같습니다. 실제 인물인 수양대군이 역모에 성공한다는 역사적 사실에 무리하게 손을 대는 판타지 영화가 아닌 이상에야 결국 수양대군이 승리하고 김종서가 질 것이라는 것을 많은 이들이 알고 있다는 것이지요.

그렇다면 여기서 또 하나의 질문. 왜 주인공 내경은 목숨을 걸어가면서까지 예정된 비극에 스스로 뛰어드는 걸까요? 심지어 김종서의 관상은 수양대군의 관상을 만났을 때 백전백패할 운명임을 알고 있는 뛰어난 관상가가 말입니다. 이 질문들의 해답이 되어줄 중요한 열쇠는 바로 그의 아들 진형의 한 마디에 있습니다.

운명에 뛰어들기

진형은 아버지 내경이 관상 보는 것을 부정적으로 생각하는 인물입니다. 표면적으로는 ‘선비’의 위신과 자존심을 내세우지만, 운명을 해석한다는 관상의 특징을 생각할 때 진형은 운명 따위를 믿지 않는 인물로 그려지는 것이죠. 운명이 있다 해도 순응하지 않고 자신의 신념대로 행동할 곧은 성격의 소유자이고요. 과거 시험을 준비하면서 가장 힘든 것이 무엇이었냐는 면접관의 물음에 대한 진형의 답은 진형의 이러한 성격을 잘 보여주는 것과 동시에 앞선 질문들을 연결시켜주는 중요한 고리입니다. 

진형 “운명에 체념하지 않는 것이었습니다.”

영화의 마지막에서 내경은 한명회에게 수양대군이 왕이 될 것을 알고 있었다고 말합니다. 영화에 묘사된 신기에 가까운 내경의 능력과 그의 언행들로 미루어 볼 때 이 말이 허언은 아닌듯합니다. 그리고 영화 속에서 내경의 말이 틀린 것은 하나도 없죠. 그렇다면 아들 진형이 일찍 죽을 운명이라는 것 또한 알고 있었을 것입니다. 내경은 진형을 두고 관직에 오르면 단명할 상이니 꿈도 꾸지 말라고 여러 번 말하지만, 글쎄요 제 추측이긴 하지만, 진형이 관직에 오르지 않았다 해도 단명할 운명이었을 수도 있겠다 싶어요. 그래서 위험과는 거리가 먼 시골의 빈 한 삶을 고집했던 것 아닐까 하고요. 그래서 하나뿐인 소중한 아들이 관직에 오르면 무조건(!) 단명할 것이 자명한데도 진형의 과거 공부를 인정하는 장면은 하나의 분기점이 될 수 있겠습니다. 어차피 길지도 않은 삶, 하고 싶은 대로 하게 하는 것이 낫다고 생각하는 순간인 것이죠.

운명에 대해 체념과 불인이라는 정반대의 입장을 가지고 있던 부자는 인정과 저항의 형태로 가까워지는 양상을 보입니다. 진형이 자신의 행위로 운명을 인정하지 않기 위해 애를 썼다면 내경은 운명에 순응하고 그에 맞춰 살아가던 사람입니다. 하지만 진형은 아버지로부터 들은 운명을 인정하지 않기 위해 항상 그 운명의 존재에 대하여 생각해야만 했을 것입니다. 그리고 정치적 분란 속에서 시력을 잃고 마침내 목숨을 잃는 순간, 아니 그보다 한참 전부터 애써 밀쳐냈지만 항상 생각해왔던 운명에 대해서 인정하지 않을 수 없었겠지요. 진형은 운명이 어떻든 나는 나의 길을 가겠다! 이런 식이랄까요. 한편 아버지 내경의 경우는 좀 더 극적입니다. 순응과 체념에서 저항으로 급진적인 변화를 보이죠. 운명을 내다볼 수 있는 자의 패기일 수도 있고, 자식을 잃고 싶지 않은 자의 절박함일 수도 있겠습니다. 어쨌든 부자는 운명을 있는 그대로 인정하고 그 한 가운데로 뛰어드네요.

후회 없는 삶의 조건

알면서도 저항하는 것. 이것이 영화 <관상>의 가장 핵심적인 포인트라고 생각합니다. 예정된 대로 처참하게 패배할지라도 꿈틀대보는 것. 운명과 미래를 점치는 관상쟁이지만 충실하게 현재에 임함으로써 미래를 변화시킬 궁리를 하는 것.

물론 이는 다소 허무하고 힘이 빠지는 얘기이긴 합니다. 아무리 고군분투해도 결국은 지고, 운명은 야속하게도 정확히 맞아떨어지니까요. 그럼 이 영화는 아무리 발버둥 쳐도 소용없으니 그냥 조용히 살라고 말하는 것일까요? 저는 그렇게 생각하진 않습니다. 오히려 이 슬프고 안타까운 개인의 저항을 치하한다면 모를까요. 결국에는 단명하고야 마는 진형을 보면서 ‘그러니까 왜 아버지 말 안 듣고 과거 시험을 보고 그래 이렇게 죽을 거ㅠㅠ’라고 생각하는 것은 다소 성급합니다. 진형의 입장에서, 그는 자신의 신념을 끝까지 지켰으므로 후회하지 않아도 되는 삶을 살았기 때문입니다. 아버지 내경이 짧은 생의 진형에게 남겨주고 싶었던 삶의 기억도 이런 것이지 않았을까요? 정해진 운명이 어떻다한들, 자신이 할 수 있는 것을 최대한으로 하고 운명에 맞설 때, 후회가 남지 않을 테니까 말입니다. 어차피 언젠가 모두 죽는 인생인데!

역사와 픽션을 섞고, 곳곳에 현실에의 유비를 심어놓은 이 영화가 던지는 물음은 결국 이렇습니다. 개인이 거스를 수 없는 운명적 현실 속에서 개인의 선택은? 여기서의 운명은 꼭 관상 같은 것만은 아니겠죠. 재밌는 영화 <관상>, 곱씹어보니 예견된 미래에 좌우되지 않는 현재적 삶에 대한 생각도 안겨주는 영화였네요. 후루룩!

**********************************************************************************************BY 샤오롱바오

대책 없이 사는 만년 졸업반. 영화와 미술, 그리고 춤에 빠져있다. 

많은 영화를 좋아하지만 싫어하는 기준은 매우 명확한 관객. 

오페라 박스석의 이상한 시선들. 그것은 르누아르와 카삿의 그림에서만 볼 수 있는 풍경이 아니다.(「삐아오의 들리지 않는 음악」, [Op.7] 오페라 이야기 No.1 ‘이상한 시선들’ 참고) 1870년대 러시아를 배경으로 한 영화 <안나 카레니나>(조 라이트 감독)에는 오페라 무대를 배경이 자주 등장한다. 하지만 영화에서 필요로 하는 배경은 오페라라는 작품 자체보다 등장인물들이 오페라 극장, 특히 박스석에 앉아있다는 전제였던 것 같다. 그들이 작품을 감상하는 모습이나 오페라의 내용이 묘사되는 대신, 박스석에서 사건이 벌어지고 사건이 목격되며, 소문이 퍼져나가는 진원지가 되기 때문이다.

그림과 영화가 박스석에 대해 보여주는 바를 이 글을 읽는 독자라면 이미 눈치 챘을지도 모르겠다. 오페라 박스석의 목적이 공연의 온전한 감상을 위한 최적의 공간이 아니였다. 그 곳은 ‘과시’의 공간이었다. 자신을 보여주고 다른 사람을 보기 위한 장소, 즉 ‘To See, or To Be Seen’이 공간의 진짜 목적이자 기능이었다. 결국 박스석에 앉아있는 사람들이 주목하는 무대는 또 다른 박스석이었던 것이다.

* 그림 1. 영화 <안나 카레니나>의 한 장면. (출처 : 구글 이미지)

* 그림 2. 영화 <안나 카레니나>의 한 장면. (출처 : 구글 이미지)

* 그림 3. Mary Cassatt, <Woman with a Pearl Necklace in a Loge>, 1879.  (출처 : 구글 이미지)

[팝콘 먹는 좀비]

01. 이야기를 하는 이유, <로맨스 조>

"당분간 그럼 신세 좀 질게. 고맙다."

"오-. 한국소설계를 이끌어가는 대문호 룽님에게 고맙다는 소릴 듣다니. 감개가 무량하옵니다아-."

저 돼지기름을 듬뿍 바른 듯한 말투. 승훈이 놈은 마음놓고 나를 비꼬고 있다. 승훈은 항상 붙어 다니던 대학동기다. 우리는 졸업 후 각자의 길을 갔다. 나는 글을 썼고, 승훈인 영화를 만들었다. 나는 등단 이후 평단의 극찬과 독자들의 넘치는 사랑으로 단숨에 스타작가가 되었다. 여전히 독립영화를 만드는 승훈이는 그런 날 맘에 들어 하지 않았다. 내심 대박난 영화감독이 되고 싶어하면서도 자존심인지 자격지심인지 메이저 시스템을 경멸했으니까. 승훈이는 항상 말했다.

"야. 사람들은 네가 똥구멍으로 글을 써도 좋다고 받아먹을 거야. 유명세라는 건 그런 거니까. 그치?"

아, 얘랑 같이 살 수 있을까. 하지만 지난 2년간 한 글자도 못 쓰고 있는데다 돈도 없어져 갈 곳 없어진 신세. 어쩔 수가 없었다. 그래 마음껏 비웃어라.

"룽. 네가 이러고 빌빌대고 있는데도 사람들은 아마 역작을 내려나보다 하고 생각하고 있겠지? 그치?"

소파에 몸을 파묻으며 승훈이 말한다. '그치?'라고 되묻는 저 말버릇 정말 별로다.

"그만 좀 해. 새끼야. 부잣집에서 태어나서 한강 보이는 오피스텔에 살면서 배고픈 예술가인 척 하는 너 같은 게으른 한량보단 나으니까."

"아, 그러는 넌 존나게 성실하게 노력해서 2년 동안 한 글자도 못 썼구나. 역시 대문호답다. 혼을 실은 한 글자! 크아, 멋져멋져."

"씨팔, 그래 말자. 말아. 그만하고 술이나 한 잔 하자."

"오오케이. 알겠습니다아-."

승훈이 과장되게 엉덩이를 씰룩이며 맥주를 내온다. 거실 창문 너머로 해 지는 한강이 보인다.

"야. 근데 여기 거의 DVD방 수준인데? 만 장은 되는 거 아니야?"

거실 벽엔 빙 둘러 DVD가 빽빽하게 꽂혀있다. 진열장에 레일까지 깔아놓아서 정말 DVD방 같았다. 나도 이런 서재를 가질 수 있을까. 내심 부러웠다.

"후후후. 형님의 콜렉션이지. 만 장은 안 되고 한 삼 천장쯤 될 거야. 우리 애기들."

"미친놈. 그럼 영화나 하나 보자. 안주로."

"오오케이. 뭘 볼까아-. 뭘 봐야 소설가님이 흡족하실까아-."

띵-동-. 그때 벨이 울렸다. 승훈이가 주인을 맡는 강아지처럼 쫄랑쫄랑 달려가 문을 열었다. 처음 보는 앳된 여자였다.

"인사해. 말했었지? 내 여자친구 혜선이."

이 새끼가 또 말도 없이…. 승훈은 항상 여자를 꼬시는데 나를 팔곤 했다. 자신의 능력과 인맥을 과시하려는 허세스러운 방법이다. 나는 승훈을 보며 미간을 살짝 찌푸렸다.

"아, 안녕하세요. 룽입니다."

"네, 하하. 저 룽씨 정-말- 팬인데. 꼭 뵙고 싶었어요. 정말이요."

하얀색 쫙 달라붙는 바지에 경쾌한 색의 스트라이프 티셔츠 그리고 포니테일로 묶은 머리까지. 전체적으로 평범한 인상이었지만 환하고 싱그러운 느낌의 여자였다. 잠깐 이런저런 얘기를 나눴다. 처음 만나는 사람과도 전혀 어색해하지 않는 발랄한 처자였다. 그녀는 대학교 4학년이었고, 알고 보니 같은 과 후배였다. 승훈이 새끼 능력도 좋다. 11살 연하 후배를 만나다니.

"우리 영화 보려던 참이었어. 혜선아. 오늘의 영화는! <로맨스 조>!"

"아, 그 감독 홍상수 감독님 옆에서 조감독 하셨던 분 맞죠? 완전 보고 싶었는데."

"오오케이. 그럼 플레이합니다요."

우리는 혜선을 가운데 끼고 영화를 보았다. 신선하고 깨끗한 느낌의 영화였다. 로맨스 조라는 인물의 실제와 그에 대한 상상과 회상과 허구가 마구 뒤섞인 이야기. 하지만 그것이 이상하게도 원래 하나였던 것처럼 다가오는 영화였다. 마치 학창시절 각자 싸온 도시락 반찬을 한 데 놓고 비벼먹던 비빔밥처럼 여기저기서 가져온 이야기가 맛있게 비벼졌다.

"영화 어땠어요?"

맥주를 입에 털어 넣고 혜선에게 물었다.

"재밌었어요. 확실히 홍상수 영화 느낌이 있는데요? 영화 속 300만 영화감독이라는 사람은 꼭 승훈오빠 같아서 웃겼어요. 물론 오빤 300명 영화감독이지만요. 하하하."

그녀가 그 나이답게 천진하게 웃는다. 참 상쾌하다.

"요것이 말하는 것 보게-. 아무튼 공감 가는 부분은 있었어. 이야기를 찾는 영화감독이 좀 짠하더라. 나도 이야기 헌팅 좀 해볼까. 어때 대문호님은?"

"글쎄. 아무래도 너나 나나 이야기 쓰는 사람이니까. 더 공감하는 부분이 있지 않았을까. 로맨스 조가 술 취해서 '왜 우리는 이야기를 해야만 합니까? 이야기가 없는 나는 왜 죽어야 합니까?'라고 말하는데 그게 서늘하게 와 닿더라. 소설 못 쓰고 있는 소설가인 내 처지 같아서 그런가."

"새끼야 너도 연애를 좀 해봐. 로. 맨. 스. 응? 나처럼."

승훈이 보란 듯이 혜선의 허리를 감는다. 혜선이 나를 보고 빙긋 웃는다.

"저는 예전부터 로맨스 조의 첫사랑인 초희 같은 사람이 되었으면 하고 생각했어요."

혜선이 허리에서 승훈의 팔을 벗겨내며 말했다. 나는 물었다.

"왜요?"

"로맨스 조의 평생의 이야기 속 주인공인 여자일거 아니에요. 반복되고 변주되는 신화적인 존재요. 멋지지 않나요?"

승훈이 코웃음을 쳤다.

"그거 안 좋을 수도 있어. 우리 대문호님도 첫사랑 얘기 많이 썼는데 말이지. 그 친구가 자기 얘기 쓰지 말라고 욕을 했어. 그치?"

"응. 그랬지. 소설을 읽으면 자기 추억이 좀비처럼 느껴진다나? 죽지도 살지도 못한 그런?"

술을 꽤 마셨는지 혜선의 얼굴이 붉었다. 혜선이 맥주캔을 입에 갖다 대고 눈을 끔뻑이다가 말을 꺼냈다.

"근데요. 두 분은 왜 이야기를 해요?"

맹랑한 질문이다. 그녀는 답변을 기다리며 입을 삐죽거린다. 인터뷰 할 때면 늘 받는 질문이면서도 항상 답하기 어려운 질문이다. 그러니까 이렇다 저렇다라고 확실히 말하기 찝찝하달까. 뭐라고 말해도 확실하지가 않고, 생각할수록 멀어진다. 승훈이 먼저 입을 연다.

"허세지. 뭐. 난 그냥 멋있어 보이려고 하는 거야. 크크. 그게 아님, 토끼를 좇아가는 엘리스처럼 이상한 환상에 속아 넘어가서 이야기의 세계에 빠져 버렸달까? 로맨스 조처럼."

나는 잠시 앓은 소리를 내며 골몰하다가 말을 뱉었다.

"글쎄요. 옛날엔 알았던 것 같은데. 지금은 잘 기억이 안 나네요. 내가 왜 이야기를 쓰고 있을까요?"

뭐였더라 소설을 처음 쓰게 된 이유가. 아무리 생각해도 생각이 나지 않는다. 그래서 내가 한 글자도 못 쓰고 있는 걸까. 창문 너머로 보이는 서울의 야경을 보았다. 한강이 빛을 반사하며 울렁거렸다.

그때 정적을 뚫고 핸드폰이 울렸다.

띵-동-.

[소방방재청]

긴급재난알림.

현재 서울 북부에서 정체를 확인할 수 없는 전염병이 돌고 있음.

위험지역대피, 외출자제 등 안전에 유의바람.

룽의 Ex-MovieFriend가 잠시 쉬기로 했습니다.

언제 돌아올지는 약속하기 힘들겠네요.

이제부터는 이야기 있는 글인 [팝콘먹는좀비]가 연재됩니다.

더 가벼운 마음으로 읽어주시길.